重返中國攝影的歷史原點，見證新中國影像文化的孕育與成長

由《中國攝影》雜志主辦的“起始地——1957–1980年《中國攝影》作品收藏展”9月17日在北京東城區金寶街67號隆基大廈中國攝影畫廊隆重開幕。展覽將持續至10月7日，集中呈現60余件原作影像及相關檔案文獻，追溯新中國攝影在社會主義現實主義語境中的起點與發展。

展覽開幕式現場

作為1957年創刊的，國內最為權威的影像藝術類刊物，《中國攝影》承載了新中國影像敘事的重要使命。展覽以雜志刊發的作品為核心，系統梳理了從建國初期到20世紀80年代初的中國攝影發展脈絡。展出作品不僅表現出新中國早期攝影媒體對工人、農民、知識分子等社會群體的真切書寫，也折射出那一時期“典型化”與“標準化”的美學實踐。影像中既有河畔嬉戲、邊疆舞蹈的生動瞬間，也有機器轟鳴、建設火熱的時代印記，展現了攝影在社會集體記憶中的獨特價值?！吨袊鴶z影》雜志總編輯李波在接受采訪中表示：“這一展覽在史料呈現與學術分析之間實現了兼顧，既有學術的厚度，也能與大眾觀眾建立交流的通道，較好的展現了《中國攝影》在新中國攝影史，乃至視覺文化研究中的重要性”。

展覽開幕式現場

收藏與學術的合作

展覽作品均來自90后青年收藏家翟霖峰的私人收藏。他以獨特的學術視角，將《中國攝影》視為理解新中國影像文化的重要文獻，系統收藏包括原始底片、投稿書信及出版影像，呈現攝影在制度環境與社會機制中的運作邏輯。展覽由學者、策展人陳秋策劃。作為長期從事中國攝影史與當代視覺文化研究的90后青年學者，陳秋對《中國攝影》有關檔案與史料有著系統的研究積累，更在近年來出版多篇關于新中國攝影與影像文化的學術論文。他強調“策展不僅是展品的陳列，更是一種歷史敘述方式”。在這次展覽中，他將《中國攝影》作為理解新中國影像文化的整體文獻，從編輯策略、圖像傳播機制到社會文化語境進行了梳理。

“‘起始地’不僅指向1957年《中國攝影》的誕生，更提醒我們當這些影像離開原有的語境進入當代展覽空間時，觀眾如何重新觀看、重新理解。它不僅是一種影像史的開端，也是我們反思影像如何建構社會記憶的契機?！睒I內專家在觀展后認為，正是這種學術驅動的策展路徑，使得本次展覽超越了單純的視覺呈現，成為影像史與社會史研究的一個重要案例。展覽中收藏與學術研究形成了互補關系：前者提供了珍貴的物質基礎，后者則賦予其當代研究與展示的意義。二者的合流，正是近年來中國攝影收藏與學術互動不斷深化的縮影。

展覽現場

中國攝影收藏的新趨勢

值得關注的是，攝影收藏在中國起步較晚，長期邊緣于藝術市場。相比繪畫、書法，攝影直到21世紀初才逐漸進入機構與收藏家的視野。而今，伴隨青年收藏者與學者的努力，新中國以來的攝影作品正在被重新審視。它們不再僅僅作為“歷史的老照片”，而被置于更廣闊的文化語境中進行研究和反思。本次展覽正是這一趨勢的集中體現，其所承載的學術性、文獻性與公共性，體現了攝影在文化史敘事中的不可替代作用。

公眾與學界的雙重意義

展覽開幕現場吸引了眾多學界專家、攝影家及青年觀眾。業內人士普遍認為，“起始地”不僅是一場學術性強、史料價值高的展覽，更是一次公共文化事件。它讓公眾通過影像重新理解歷史與社會，同時也為學界提供了新的研究素材與思考角度。陳秋在策展中提出的“影像如何承載中國記憶”這一核心問題，正是學術與公眾之間的交匯點，凸顯了本次展覽對學術責任與公共文化的雙重擔當。

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